Фоторепортаж — это свободный, творческий жанр, который может включать в себя элементы портрета, пейзажа или даже натюрморта. Тут не требуется придумывать какой-либо образ и подбирать соответствующие аксессуары, важно запечатлеть самый интересный момент, который будет рассказывать зрителю определенную историю. Каждый уважающий себя фотограф должен иметь в своем портфолио хотя бы несколько снимков в репортажном стиле.
Что такое фоторепортаж
С английского языка слово «репортаж» можно перевести как сообщение или доклад. Главная задача фотографа при съемке репортажа заключается в том, чтобы задокументировать какое-либо событие и передать через визуальные образы некое сообщение, послание зрителю. Если говорить просто, репортаж – это краткий рассказ о жизни или событии, без каких-либо постановочных кадров, когда фотограф управляет персонажами, выстраивая их перед объективом камеры так, как ему это нужно. Впрочем, элементы постановки могут присутствовать и в репортаже, но все же в данном случае фотографу приходится в большей степени использовать те условия, которые имеются. Фотографируя репортаж, очень важно вовремя заметить или предугадать интересный кадр, причем сделать это профессионально, с учетом особенностей освещения и заднего фона, не забывая, конечно, и о композиции.
Фотограф должен стремиться к получению репортажного фото, которое будет не только документальным, но и проникнуто атмосферой и настроением события. Для съемки репортажа чаще всего используется короткая выдержка, на которой ловится то самое «решающее мгновение». Сам процесс съемки репортажа осуществляется без вмешательства фотографа в естественный ход событий.
Репортажные фото – это взгляд на эмоции и взаимоотношения людей, события или архитектуру со стороны. Поскольку здесь фотограф ограничен временем и естественным сценарием происходящих вокруг него событий, необходимо всегда оставаться начеку, быть готовым к нажатию кнопки спуска затвора в любой момент. Обычно при съемке репортажа используют как крупные планы, чтобы запечатлеть отдельные детали, так и общие виды, в частности, снимки толпы, которая собралась на площади.
Таким образом, ключевыми составляющими качественного фоторепортажа является способность фотографа быстро реагировать на происходящие события, умение выбирать точку съемки и правильно строить кадр, оперативно настраивать технику и параметры съемки с учетом складывающихся условий. Что же касается выбора сюжета, то тут все зависит от наблюдательности и навыков фотографа мыслить сюжетами, то есть подмечать необычные детали в, казалось бы, простых, обыденных вещах.
Сюжеты для репортажа
Искать сюжеты для репортажной съемки долго не придется. Достаточно вооружиться хорошей камерой и начать поиск интересных кадров, где бы Вы ни были. Увидеть кадр и поймать его – вот Ваша главная задача. Сюжеты для фоторепортажа могут быть самыми разнообразными, включая обычный день рождения, который может стать хорошим подспорьем для создания интересных, запоминающихся кадров. Прелесть фоторепортажа заключается в убедительности и искренности такой съемки, в показе того что есть на самом деле. По своему содержанию принято выделять два вида репортажа:
— Событийный
Событийный репортаж предполагает фото-рассказ о каком-либо событии, которое имеет четкое соотнесение по времени (дата, начало и завершение) и несколько этапов (предыстория, завязка, развитие, кульминация, развязка). В качестве событийного репортажа может служить съемка какого-либо важного мероприятия, конференции, происшествия. Тут на первый план выходит документальная сущность фотографии. При этом ключевые моменты события Вы должны успеть запечатлеть в очень ограниченные временные рамки.
— Тематический
Тематический репортаж – более творческое направление, когда фотограф старается отыскать в обыденных событиях интересные моменты, ситуации и рассказать о них зрителю. Это может быть репортаж об отдельной личности, группе людей и их взаимоотношениях, рассказ о конкретной стране или отдыхе. Соответственно, работа над тематическим репортажем, в отличие от событийного, может не ограничиваться жесткими временными рамками. Вы можете прервать работу, а затем снова вернуться к съемкам, с течением времени накапливая интересный материал по конкретной тематике.
Возвращаясь к сюжетам в репортажной съемке, можно выделить несколько наиболее популярных направлений:
— Съемка концерта
Это довольно сложный вид репортажа, поскольку в концертном зале условия освещения оставляют желать лучшего, и поэтому получить качественные кадры становится проблематично. Если Вы выбрали в качестве сюжета для своего фоторепортажа концертную съемку, хорошенько подумайте над подбором соответствующей фотоаппаратуры. Требуется хорошая камера, способная эффективно справляться с шумами, и светосильная оптика, поскольку снимать со вспышкой значит «убить» сценическое освещение. Другой важный момент – следует заранее продумать свое расположение в зале и выбрать оптимальную точку съемки.
— Спортивные соревнования
Еще один нелегкий сюжет для фоторепортажа, ведь здесь Вы не можете предугадать, что произойдет в следующий момент. Спортивные события очень динамичны, а если в состязании участвует сразу несколько спортсменов, то не пропустить лучшие моменты бывает действительно сложно. Фотографировать рекомендуется в режиме непрерывной съемки. Причем Ваша камера должна обеспечивать не только высокую скорость съемки, но и хорошую продолжительность серии кадров в соответствующем разрешении. Не менее важна и быстрота автофокуса.
— Праздники, корпоративы и юбилеи
В качестве стартового сюжета для освоения фоторепортажа можно выбрать именно съемку праздничного застолья или корпоративной вечеринки. Тут можно научиться правильно выстраивать кадр с учетом композиции и особенностей освещения, выбирать оптимальные точки съемки и следить за развитием событий, подмечая интересные детали. При съемке торжеств очень важно не просто задокументировать событие, а передать зрителю атмосферу и настроение праздника.
— Фотопутешествия
Путешествия, туристические поездки и разного рода «вылазки на природу» — это прекрасный вариант для съемки фоторепортажа. С помощью своих репортажных фото Вы можете передать красоту природы и архитектуры, уникальный колорит других народов и стран. Нужно лишь оставаться начеку, чтобы вовремя успеть сфотографировать то, что по-настоящему сможет «зацепить» зрителя.
Этим сюжеты в репортажной фотографии, конечно, не ограничиваются. Съемка с выставок, конференций, фотографирование производства и деятельности людей – все это и многое другое может быть отличной темой для фоторепортажа. Если Вы решили заняться фоторепортажем, то необходимо научиться не только находить интересные сюжеты для съемки, но и буквально мыслить ими. Помните, что сюжет раскрывается в сценах взаимоотношений людей друг с другом, с окружающими их предметами или природой.
При создании репортажа требуется показать событие в развитии, то есть необходимо соединить отдельные элементы в связный и интересный фото рассказ. Фотографии могут следовать одна за другой в строгом хронологическом порядке, либо же раскрывать сюжет или событие ассоциативным образом. В последнем случае отдельные снимки должны дополнять друг друга по смыслу, атмосфере и художественному исполнению. При этом содержание темы может раскрываться одной фотографией, а все остальные будут лишь детализировать историю. Чем больше разных сюжетов, неожиданных поворотов и деталей передают снимки, тем более насыщенным и любопытным будет выглядеть Ваш фото рассказ.
Фоторепортаж
Фотожурналистика - особая форма журналистики , использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография , уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:
- Время - снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
- Объективность - ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
- Повествовательность - снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.
Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.
Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определенный грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в "репортажном" стиле беспристрастные хроники свадебных событий.
Происхождение термина
Изобретенние термина фотожурналистика обычно приписывается Клиффу Эдому (1907–1991), 29 лет преподававшему в школе журналистики в Университете Миссури. Там Эдом организовал первую группу фотожурналистики в -м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики Френка Л. Мотта.
История
Начало
До 1880 типографское оборудование не могло правильно воспроизводить фотоснимки. Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра , с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны ( -), сделанные британскими репортерами , такими как Уильям Симпсон (William Simpson) из Illustrated London News или Роджер Фентон (en:Roger Fenton) , были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэтью Брейди (en:Mathew Brady) Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в Harper"s Weekly . Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.
Фотожурналистика в современном понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между и . Первая полутоновая - репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта года в The Daily Graphic (Нью Йорк) . Изобретенная в магниевая вспышка (англ. Flash powder ) позволила фотографам, таким как Джейкоб Рийс (en:Jacob Riis) непринужденно снимать в помещениях. Начиная с года становится возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатающем оборудовании .
Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве.
Аристид Бриан указывает на фотографа, который может попасть даже на секретное заседание. Париж. 1931 год.
Закулисные съемки известных международных политических деятелей на конференциях Лиги Наций в конце 1920-х годов делал отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон, который одним из первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Саломон ». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по ходу событий, не дожидаясь позирования.
Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в желтой прессе иллюстрировались гравюрами. Первая фототелеграмма (en:wirephoto) была передана Western Union в -м году.
Признание в мире искусства
Со второй половины 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография , бок о бок с художественной фотографией , все больше и больше занимают места в художественных галереях.
Профессиональные организации
Некоторые другие организации:
Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: "Feature Photography", "Spot News Photography" и "Capture the Moment". Другие награды: World Press Photo , Лучшее из фотожурналистики и Фотография года .
Фотографы, окружившие звезду на Каннском кинофестивале.
Этические и правовые моменты
Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать - вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.
Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора , к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки.
Национальная ассоциация фотографов прессы США и другие организации создали Этический кодекс .
Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.
Кризис фотожурналистики
С 90ых годов XX века телевидение, имевшее большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей - вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий, не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агенств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации - Associated Press , Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов - профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка. Кризис усугбил приход новых технологий, в частности появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить. В России в начале XXI века стало нормой небрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ . Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить , ,
Влияние новых технологий
Маленькие, лёгкие камеры существенно увеличили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров.
Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Каких-нибудь 15 лет назад для сканирования и передачи одной цветной фотографии с места событий в редакцию требовалось около 30 минут. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком , может передать высококачественный снимок в редакцию через считанные минуты после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара.
Фотожурналистом в наше время может называть себя любой человек, не стремящийся к карьере профессионального фотографа, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий, а затем разместивший (зачастую совершенно бесплатно) фотографии в интернете. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в интернете , становились сенсацией. С начала XXI века средой для распространения информации и фотографий стала блогосфера . Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира. На русском языке это Фотополигон.
К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая "Гражданская журналистика", появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличии от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби .
Многие сейчас заняты бурной деятельностью в Интернете, имеют активную жизненную позицию. Ведут блоги, в которых, помимо всего прочего, освещают различные события и мероприятия. Митинги оппозиции, открытие выставок, какие то вечеринки. Фотографирование события с целью рассказать о нем другим называется фоторепортажем . Давайте обсудим техническую сторону этого дела.
Всем известна старинная истина: информирован - значит готов к делу. Информация - это главное орудие в любом деле. Вот мы и постараемся вооружить вас. Расскажем, как подготовиться к съемке фоторепортажа.
Снаряжение фотографа
Самое первое - вы должны быть обладателем удобного фоторюкзака или кофра. Кофр - это специальная сумка для фотоаппаратуры. С тяжелыми и неудобными сумками трудно быть мобильным, с ними просто неудобно передвигаться. А передвигаться вам нужно оперативно. Кофр и рюкзак должны быть достаточно плотными, лучше - на каркасе. Это для того, чтобы в сутолоке или давке аппаратура, находящаяся в нем, была в безопасности. Во времена пленочной фотографии умельцы даже самостоятельно мастерили такие прочные кофры, что фотограф на них мог спокойно встать, для того чтобы сделать снимок с верхней точки. Сумка для аппаратуры, плюс ко всему, должна быть вместительной - ведь в ней нужно разместить несколько камер, объективов, вспышку и тысячу других мелочей. Причем разместить всё это надо так, чтобы любую веешь можно было за секунду и не задумываясь, на автопилоте, так сказать, достать и точно так же положить на место.
Оптика фоторепортера
Теперь про объективы. Их нужно несколько. Первым делом - широкоугольник, объектив с фокусным расстоянием от 16 до 35 мм. С его помощью удобно захватывать в кадр большие пространства, не отходя далеко от происходящего события. Он незаменим при съемке групповых сцен, архитектуры, общего плана мероприятия. А такие кадры необходимы в репортаже, они несут очень много информации.
Длиннофокусником хорошо снимать удаленные объекты, к которым трудно или вообще невозможно подойти. Это и отдельные лица из толпы присутствующих, и какие то детали происходящего, чтобы не привлекать всеобщего внимания. Например, плакаты в руках митингующих оппозиционеров.
Удобнее, конечно, пользоваться одним объективом с переменным фокусным расстоянием. Это так называемые зум-объективы. В этом случае отпадает необходимость постоянной смены объективов во время работы (ох, как неудобно было фотографам еще лет 20-25 назад, когда таких чудес техники еще не было). Самый оптимальный вариант зума для репортажной съемки - 16-300 мм. Но беда в том, что качественных объективов с такими параметрами довольно мало и они дороги. Поэтому приходится иметь как минимум два объектива - 18-70 мм и 70-300 мм.
Объектив для съемки фоторепортажа должен обладать хорошей светосилой. Далеко не всегда приходится снимать при хорошем освещении и в таких условиях, что нельзя применить вспышку. Смысл в ней, например, отпадает, если вы находитесь в 30-40 метрах от объекта съемки.
Вспышка и аксессуары
Вспышка тоже нужна. При съемке в помещении без нее чаще всего не обойтись. Вспышка должна хорошо взаимодействовать с вашей камерой и её автоматикой, обладать достаточной мощностью. Хорошо, если вспышка будет оснащена фильтром-рассеивателем. Не забудьте и о достаточном запасе элементов питания. Вспышки - очень активные потребители их энергии. Так же нужно взять с сбой и запасные аккумуляторы для фотоаппарата, лучше - не один комплект. И несколько карт памяти. Почему флешек несколько? Всё просто. Лучше если заглючит одна на 4 гига, чем такая же на 32. Все они так ненадежны. И, кроме всего прочего, маленькие, легко теряются.
Если событие, о котором вам нужно будет сделать фоторепортаж, планируется на улице, а возможно и на фоне красивого пейзажа или архитектуры, хорошо иметь с собой светофильтры. На то, зачем они нужны в данном случаем, мы сейчас отвлекаться не будем. Об этом вы сами почитаете в других источниках.
Теперь давайте поговорим о том, как снимать.
Еще до того, как начать снимать, до начала мероприятия нужно понять - а что, собственно, вы хотите показать и сказать своим зрителям или заказчикам. Сформулируйте для себя главную цель заранее. Это очень поможет вам в поисках нужного кадра, в выработке общей схемы, концепции репортажа. По возможности хорошо бы почитать сценарий мероприятия, чтобы знать, кто, когда и откуда выйдет и заранее приготовиться к этому, без суеты занять нужную точку съемки.
Организатор мероприятия тоже может заказать вам фоторепортаж. Заказчику нужно угождать, делать как можно больше кадров с его логотипом, снимать так, чтобы в кадре почаще были первые лица фирмы-заказчика, значимые гости мероприятия. Это заказчику обычно нравится. Может случиться, что ваши снимки он использует не только в своем корпоративном альбоме, но еще и в собственной рекламе. А это - уже другая тема для беседы и у вас с ним, да и у нас с вами.
В фоторепортаже нужно отразить дух, масштаб всего происходящего. А это - общие планы. Необходимы и средние планы - собственно факт события: вручение грамоты, выступление кого-то на трибуне. Выигрышно смотрятся крупные планы, например, лица участников. Хороши детские лица. Они порой очень эмоциональны и способствуют передаче зрителю настроения происходящего. Можно и вообще укрупнить детали, показать, например, чьи-нибудь глаза, логотип фирмы на чашке с чаем. Еще раз обратим внимание - не забывайте о важных гостях. Это ваш, так сказать, пассивный пиар, реклама вас как фотографа. Это важно, это заделка на будущее.
- На съемку постарайтесь придти пораньше, до начала мероприятия. У вас будет время и возможность оценить место события, точки съемки, возможности освещения и многое другое, что поможет работать без суеты.
- Во время съемки репортажа не отказывайте присутствующим в групповом портрете. Снимайте просящих. А потом смело давайте им свои визитки. Это ли не бесплатная реклама?
- Не считайте кадры. Снимайте смело и много. Благо, современные цифровые камеры, в отличии от старых плёночных, позволяют это сделать. А когда есть из чего выбирать - значит и результат будет лучше. Для этого нужно обзавестись несколькими флешками.
- Старайтесь быть вежливыми и улыбчивыми и вообще - побольше позитива. Это располагает людей к вам.
- Больше снимайте движение. Движение - это жизнь. Статика - это натюрморт. Мёртвая натура.
- Не забывайте следить за настройками фотокамеры. Возможно, в процессе работы вы могли случайно задеть какую-нибудь кнопочку или рычажок и сбить настройки. Потом жалеть будете.
- Если вы - не один фотограф на мероприятии, если рядом работают ваши коллеги, старайтесь не мешать им. Не перекрывайте им кадр, не лезьте в кадр других. Опытный фотокорреспондент должен всегда поддерживать товарища и спиной чувствовать чужие объективы.
- Во время компьютерной обработки снимков следите за балансом белого цвета. Экспозиция и тональность снимков в репортаже должны быть одинаковыми.
- Людям нравятся яркие репортажные снимки. Старайтесь сделать свой репортаж не только насыщенным событиями, но и насыщенным в цветовом плане. Он может быть даже слегка вызывающим и в том, и в другом отношениях.
Подборка фотографий:
Яркие фото, способные украсить альбом и сорвать сотни лайков в соцсетях, создаются не только на берегу моря или в дорогой студии. Собственная квартира легко может стать фоном для отличных снимков! Хотите узнать, как сделать красивую фотографию в домашних условиях? Читайте советы в нашей статье!
Как сделать красивое фото дома на смартфон
Обходиться будем минимальными средствами – никаких зеркальных фотоаппаратов или профессионального освещения. Только вы, смартфон и подручные средства. Приёмы, которые можно использовать для получения качественных снимков, зависят от того, что именно будете фотографировать.
1. Портрет
Съёмка в фас (лицо смотрит прямо в камеру) часто создаёт недостатки даже там, где их не было. Попробуйте повернуться к камере в пол-оборота – это один из универсальных вариантов, который пойдёт большинству. Такой ракурс зрительно делает лицо уже, подчёркивает скулы и стройную шею.
Даже лёгкий поворот головы делает лицо на снимке привлекательнее
Даже если вы снимаете портрет, где всё внимание зрителя приковано к лицу, не забывайте о том, что находится вокруг. Неприбранная одежда на стуле или недоеденный обед могут в два счёта испортить привлекательную картину. Постарайтесь, чтобы за спиной оказался интересный интерьер.
Следите, чтобы задний план был эстетичным
2. Предметная съемка
Если любите делать снимки для инстаграмма, вам непременно потребуется умение фотографировать небольшие предметы. Несмотря на кажущуюся простоту, здесь хватает подводных камней. Необходимо передать фактуру, мельчайшие детали, точный цвет. Сделать красивое фото на смартфон помогут наши советы:
Для предметной съёмки неплохо использовать небольшой столик, где будет располагаться объект. Если вы пользуетесь естественным освещением, можно обустроиться на подоконнике. Очень желательно использовать штатив, даже если съёмка делается с телефона. Это позволит избежать дрожания рук, добиться максимальной чёткости.
Как сделать фото ещё лучше
Даже удачный снимок нуждается в обработке. Улучшить качество фото, убрать лишнее из кадра, отретушировать портрет или наложить эффекты позволит программа . Какие возможности она предлагает?
Заключение
Сделать красивую фотографию в домашних условиях без участия профессионального фотографа реально! Немного креатива и фантазии, кусочек терпения и, конечно, незаменимая помощь ФотоМАСТЕРА. позволит довести до ума любой снимок, исправив недостатки, которые свойственны практически любым домашним фотографиям. Ваша квартира может запросто стать отличной фотостудией – дерзайте!
Министерство
образования и
науки Российской
Федерации
Государственное
образовательное
учреждение высшего
профессионального
образования
Югорский
государственный
университет
Гуманитарный
институт
Кафедра
журналистики и литературы
Фоторепортаж. Методика работы.
Введение ……………………………………………………… ………………………………………….....3
Глава 1. Фотожурналистика ……………………………………………………………………….. 6
1.1. Система жанров фотожурналистики ……………………………………………………6
1.2. История развития фотожурналистики
в России …………………………………7
1.3 Кризис фотожурналистики
………………………………………………………………..…7
Глава 2. Фоторепортаж. ………………………………………………………………………….. ….10
2.1. История возникновения
и развития фоторепортажа в России............10
2.2.Принципы и методы фоторепортажа…………………………………………… ………11
2.3.Технология создания
фоторепортаж……………………………………………… …….13
2.4 Выбор иллюстраций………………………………… ……………………………………………..14
Глава 3. Анализ фоторепортажей, опубликованных
на официальном сайте Чемпионата Мира
по биатлону и лыжным гонкам……………………………………
18
3.1. Анализ собственного фоторепортажа.
Фоторепортаж №1. «Российские паралимпийцы
поделились опытом с юными спортсменами
Ханты-Мансийска»
(приложение) ………………………………………………………………………..… .18
3.2.Анализ фоторепортажа
№2 «Спортсмены сборной Канады познакомились
с Ханты-Мансийском» (приложение)……………………………………………… …………………………………………………..20
3.3 Анализ фоторепортажа
№3 «Эрик Ангштадт: Необходимо добиться
независимости и устойчивого развития
каждого вида спорта»……………….…..21
Заключение ……………………………………………………………………………… …………………..…24
Библиографический список……………………………………………………………… ……………..27
Введение
Фотография
прочно вошла в современную жизнь.
За короткое время она проникла практически
во все сферы человеческой деятельности.
Особенно широкое применение фотография
получила в печати, став незаменимым средством
информации и пропаганды. Сложилась специальная
отрасль журналистики – фотожурналистика.
Появление массовой иллюстрированной
прессы и возможностей тиражирования
визуальной информации сделали фотожурналистику
мощным фактором влияния на общественное
сознание.
Но,
к сожалению, присутствие фоторепортажа
в традиционных средствах массовой информации
становится все менее заметным.Традиционные
иллюстрированные периодические издания
и общественно-политические журналы отдают
фотожурналистике все меньше и меньше
места. И этому есть много объяснений.
Практика журналистики в свете всемирных
корпоративных объединений продиктована
материальной целесообразностью изданий,
желанием инвесторов вернуть вложенные
средства. В целом журналистика превратилась
в "бизнес", в котором бухгалтеры
и менеджеры оказывают не меньшее влияние
на то, как освещаются события, чем редакторы.
Затем, выросло давление со стороны рекламодателей,
что также отразилось на редакторской
политике. И, наконец, представители многих
изданий утверждают, что аудитория требует
от них все более подробного освещения
мира шоу-бизнеса, таким образом ограничивая
возможности для публикации репортажной
или документальной фотографии.
С
другой стороны, количество печатных изданий
неуклонно растет, и во многих странах,
где успешно проходят экономические
и политические реформы, новые журналы
выходят каждый месяц. Более того,
издания, ранее не поддерживавшие жанр
фотожурналистики (например, глянцевые
женские журналы), приходят к необходимости
говорить на более серьезные темы,
что заставляет их чаще и лучше использовать
качественную фотографию. Определенным
выходом для фотографов являются, в первую
очередь, онлайн-СМИ. Кроме представления
фотографий в формате мультимедиа, существует
востребованность со стороны некоммерческих
организаций, структур, занимающихся развитием
различных областей бизнеса, правительственных
и городских администраций и т.п. В наше
время, когда понятие "коммуникации"
применимо во всех сферах, многие структуры
стали осознавать информационную ценность
фотоизображений.
Следовательно,
тема данной курсовой
работы достаточно актуальна
, потому
как фоторепортаж сталкивается с двумя
противоречащими друг другу проблемами:
не востребованностью традиционных иллюстрированных
периодических изданий и общественно-политических
журналов, и наоборот, повышенной востребованностью
со стороны некоммерческих организаций,
структур, занимающихся развитием различных
областей бизнеса, правительственных
и городских администраций.
Научная
новизна исследования
– впервые
в качестве анализа мы использовали фоторепортаж
собственного производства (с соревнований
Чемпионата мира по парабиатлону 2011г.).
Цель
данной работы: рассмотреть фоторепортаж
как жанр фотожурналистики и методы работы
над ним.
Для
достижения поставленной цели, необходимо
решить следующие задачи:
- дать определение
понятию «фоторепортаж» и изучить его
виды;
подробно рассмотреть методы работы над фоторепортажем, а также изучить технику связки фотографий с текстом;
проследить, как на практике применяются изученные методы.
Предмет исследования: Фоторепортаж и методология его создания.
Методы
исследования:
Методологическая
база: основу теоретической главы
составили труды таких исследователей,
как И. Д. Бальтерманц, Я.Д. Фельдман и Л.Д
Курский.
Глава 1.
Фотожурналистика
- Система
жанров фотожурналистики
- Время
- снимки
имеют значение в хронологическом контексте
развития событий.
Объективность - ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
Повествовательность - снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.
Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.
Новостная фотожурналистика – это просто новость. Новость может быть в большей степени визуальной (открытие памятника), вербально-визуальной (театральная премьера) и всего лишь уточнением вербальной новости (портрет докладчика, обнародовавшего сенсационную новость).
Репортажная фотожурналистика - это почти то же, что и новостная, но растянутая во времени на дни или недели. Это может быть обращение издания к одной теме в нескольких номерах (репортаж о ходе забастовки или с крупной международной выставки; освещение продолжительного судебного процесса или международных спортивных игр и т. д.).
Документальная фотожурналистика - это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки. 1
- История
развития фотожурналистики
в России
13 января 2010 года в День российской печати российские фотожурналисты впервые выступили с акцией протеста на Красной площади в Москве, где с 2008 года приказом ФСО России запрещена фотосъемка с использованием любой профессиональной фотоаппаратуры, в частности с объективом длиной свыше 7 сантиметров. Группа из 20 фоторепортеров газет, журналов и мировых фотоагентств провели флешмоб (заранее спланированная массовая акция), в ходе которого производили фотосъемки, используя профессиональную аппаратуру. 2
1.3 Кризис фотожурналистики
С 1990-х годов телевидение, имевшее несравнимо большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей - вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий. Не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агентств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации - Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов - профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка.
Приход новых технологий, в частности появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить лишь усугубил кризис. Газеты и журналы стали охотно приобретать за бесценок любительские фотографии, а интернет оказался перенасыщен визуальной информацией, что существенно сказалось на уровне фотожурналистов и способствовало разорению журналистских агентств.
В России в начале XXI века стало нормой пренебрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети Интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить.
В 2009 году основатель и директор фестиваля фотожурналистики VisaPourl’Image во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-FrancoisLeroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего - Associated Press, AFP, Reuters) за то, что они «старательно роют могилу для своей профессии», предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества.
В августе 2009 года объявило о своем банкротстве одно из ведущих мировых журналистских агентств «Гамма», существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты L’Umanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь как максимально быстрая скорость в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами.
На «плаву» остаются лишь агентства, находящиеся на дотациях у государства за счет налогоплательщиков, например «Франс Пресс» или «Риа Новости» 3 .
- Глава 2.
Фоторепортаж.
- 2.1
История возникновения
и развития фоторепортажа
в России
Репортаж может быть серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей. Феномен такого фоторепортажа получил особенно широкое распространение в прессе постсоветской России. В достаточно короткий промежуток времени на страницы газет, журналов и книг хлынула информация из всех областей человеческого знания и незнания, человеческой деятельности, окружающей человека естественной и неестественной природы.
Каждый фоторепортаж должен иметь свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения. Исследователи фотожурналистского творчества выделяют следующие разновидности жанра:
- хроникальный
фоторепортаж;
фоторепортаж-отчет;
фоторепортаж с оценочным началом.
Внутри жанра сложились такие популярные направления как - политический фоторепортаж, производственный, сельскохозяйственный, научный, событийный, спортивный, криминальный, экологический и другие.
Фоторепортаж на страницах газет, как правило, ограничен несколькими разноплановыми снимками. "Классический" газетный фоторепортаж состоит из трёх фотографий - общего, среднего, крупного плана, текста и подтекстовки. Этому есть свои причины. Первое - газета ограничена местом и не может себе позволить напечатать более трёх снимков. Второе - в трёх разноплановых фотографиях можно дать самую подробную визуальную информацию о происходящем. Еще потребуется место для текста, он может быть коротким, но совсем без него не обойтись. Что касается толстого глянцевого журнала или интернет-издания, то в них можно опубликовать в несколько раз больше фотографий. 4
2.2.
Принципы и методы фоторепортажа
Фоторепортаж
располагает двумя методами фотосъемки
– репортажным и постановочным.
При репортажном методе фотограф
не пытается влиять на ход событий,
он лишь фиксирует момент подлинного
события, которое происходит независимо
от того, фотографируют его или
нет. При репортажном методе съемки
важна фаза запечатления события. Поэтому
фотограф фиксирует наиболее выразительные
моменты, делая разнообразные дубли.
Просматривая затем отснятый материал,
он выбирает наиболее удачные кадры.
Сильная
сторона фоторепортажа состоит в
его правдивости. Подлинность, документальность
фоторепортажа превращает его в мощное
средство агитации и пропаганды.
Постановочный
метод заключается в предварительной
организации сюжета с целью фотосъемки.
Происходят фиксация заранее подготовленного
эпизода. Это близко к особенностям
съемки кинофильма, съемки в театре,
в фотопавильоне.
С
точки зрения совершенства формы
фотографического снимка постановочный
метод несомненно обладает значительно
большими возможностями.
Фоторепортер
часто не имеет возможности найти
лучшее освещение и композиционное
решение, выбрать лучшую точку съемки
и т.д. Его снимки могут быть протокольны,
а порой недостаточно осмыслены, потому
что часто на это не хватает времени. Они
могут проигрывать в художественном отношении,
но выигрывают в подлинности фактов.
Каждый
репортер снимает событие по-своему
и эта его субъективность никак
не повлияет на событие.
Но
репортажный метод может утратить
правдивость, если люди, изображенные
в кадре, реагируют на присутствие
фотографа. Героям встречи необходимо
адаптироваться, привыкнуть к фотографу.
Репортаж
ценен своей правдивостью. Это
относится к справедливости движения,
жеста, правдивости эмоциональной
фазы, все это имеет прямое отношение
к репортажу.
Снимок
может быть сделан репортажно, но если
выбран неудачный момент съемки и освещения,
то снимок будет выглядеть неправдиво,
противоестественно.
Кроме
того, репортаж,особенно газетный, связан
с большой оперативностью. Если фоторепортер
опоздает с передачей информации
о событии, она утрачивает свой смысл.
Оперативность – это первая заповедь
фоторепортера. 5
2.3.
Работа над фоторепортажем
При
работе над фоторепортажем, фоторепортер
получает техническое задание, где
подробно описывается тема и главные
лица, которых нужно снимать. Затем
фоторепортер прибывает на место
события, знакомится с помещением,где
будет происходить съемка, оценивает
освещение и делает несколько
технических снимков, для того, чтобы
проверить верный ли режим съемки
он выбрал.
Главное
в процессе съемки не пропустить интересные
эксклюзивные кадры общения. Для
репортажа очень важно зафиксировать
эмоции, взгляды, жесты, процесс общения.
Цель
фоторепортажа – освещение события
с помощью серии фотографий и
небольшого текста, зачастую фоторепортаж
создается без описательной части
(текста).
Основной
план работы:
- Сделать несколько
кадров общего плана, показывая всю локацию
Крупный план (как люди наблюдают за событием)
Зафиксировать на камеру главные лица встречи
Для того, чтобы «привязать» людей к событию –необходимо снять различные «баннеры»
Важно зафиксировать все моменты, свойственные тому или иному виду события. К примеру, если фоторепортер снимает бизнес-встречу –необходимо зафиксировать рукопожатие, подписание бумаг и т.д. Что касается спортивных соревнований, важными моментами во время них являются: старт, падения, финиш.
Если же фоторепортаж сопровождается текстом, то главное изобразить основные моменты встречи: место проведения мероприятия, кто его открывал, кто участвовал, реакция публики, закрытие встречи.
2.4 Выбор иллюстраций
Появление
на страницах газет хороших, качественных
снимков зависит прежде всего
от фотокорреспондента. Фотограф может
улучшить качество своих снимков, пользуясь
следующими советами:
1. Меняйте направление съемки. Необязательно
всегда снимать “в лоб”, посмотрите, как
будет выглядеть объект съемки снизу,
сверху, сбоку - это даст читателю возможность
увидеть различные ракурсы.
2. В каждом
снимке должно присутствовать
действие. Если в кадре находятся
люди, они должны что-то делать,
а не позировать для снимка.
Характерные выражения лиц, непринужденные
жесты людей на снимке создают
впечатление живости и неофициальности
происходящего.
3. Используйте
подходящую бутафорию для того,
чтобы люди не смотрели в
объектив. Сделайте что-нибудь на
переднем плане центром их
внимания.
4. Композиция
снимка должна быть плотной, без пустых
мест между людьми или на заднем плане
- это делает снимок единым целым.
5. В каждой
фотографии должен присутствовать
единый композиционный центр,
фокусирующий внимание читателя.
Если их несколько, оно рассеивается.
6. Число
людей на снимке следует ограничивать.
Если вы не стремитесь создать
эффект толпы, сократите их
число до наиболее рационального.
Группа из 3-4 человек предпочтительнее,
чем из 10-12.
7. Пусть на снимках присутствуют люди.
Во-первых, это помогает читателям оценить
размеры помещений, улиц, деревьев и т.
д., во-вторых - придает снимкам динамику.
8. Продумайте
“настроение” снимка. Покажите
читателю, как чувствовал себя
“объект” во время съемки. Если
мэр города сердился на заседании
муниципального совета, а победивший
на выборах политик улыбался,
пусть читатели увидят это.
Но не просите людей улыбаться,
если фотография предполагает
серьезное или траурное настроение.
9. Иногда
поворачивайте камеру вокруг - это
позволяет снять не только
действие, но и реакцию на него.
Не снимайте только участников
матча - запечатленная реакция
болельщиков на забитый гол
может быть гораздо красноречивее.
10. Следует
предъявлять высочайшие требования к
качеству снимков. Нерезкие, затемненные
снимки неприемлемы.
11. Фотоснимок
должен нести сообщение, а не
только переносить читателя на
место события. Часто фотография,
на первый взгляд не иллюстрирующая
материал буквально, может сказать
читателю многое. Фотокорреспондент
обязан знать и понимать материал
и лишь потом искать к нему
живописные, “говорящие” кадры.
Элементы, привлекающие
внимание читателя
Следует
помнить о некоторых элементах, особо
привлекающих читателя. Это повышает читаемость
материалов. Вот несколько элементов содержания
фотоиллюстраций.
Дети
.
Просто хорошая фотография ребенка или
же снимки детей, иллюстрирующие менее
важные новости.
Животные
.
Универсальные объекты съемки, которые
нравятся буквально всем.
Люди,
выдающиеся личности
. Фотопортрет с
подписью может в несколько раз больше
привлекать внимание читателей, чем короткая
заметка на ту же тему.
Необычный
снимок
. Рядовое событие может быть
эффектно снято с помощью нетрадиционных
методов, включающих в себя необычные
ракурсы, использование специального
фотооборудования и т.д.
Юмористические
иллюстрации
. Фотография, заставляющая
редактора фыркать от смеха, обычно производит
то же действие и на читателя.
Жанровые
снимки
. Удачно снятые, они особенно
хороши на первой странице.
Цвет
.
Привлекает внимание и позволяет искать
более широкие возможности использования
иллюстраций. 6
Кадрирование
Планирование иллюстраций, отличная работа
фотографа, прекрасная подпись под фото,
удачная разметка полосы - все это теряет
ценность, если фотографии обрезаны неудачно.
1. Кадрируя
снимок, выбирайте заполненные части
- “сердце” снимка - и избавляйтесь
от пустых пространств.
2. Сохраняйте первоначальную композицию:
если снимок сделан по вертикали, так ее
и оставьте. Менять композицию можно лишь
с большой осторожностью.
3. Сохраните
композиционный центр снимка. Если
сфотографирована группа людей,
двое из которых смотрят в
центр, а третий - куда-то в сторону,
последнего можно вырезать.
4. Сохраняйте
прямоугольную форму снимка. Проверьте,
чтобы линия горизонта, линии
домов были расположены параллельно
или перпендикулярно сторонам
фотографии и чтобы люди на
ней не были наклонены вправо
или влево.
5. Каждая
иллюстрация должна легко “ читаться”.
Когда требуется схема, сделайте
ее. Если стрелка поможет указать
нужного человека в толпе, используйте
стрелку. Если нужно обозначить
на фото новый корпус колледжа,
сделайте это шрифтом с помощью
наложения.
6. Избегайте
вырезов. Когда в фотографии
сделан вырез, читателю труднее
ее воспринимать, особенно если
удалена часть запечатленного
события.
7. Поэкспериментируйте
со снимками необычных размеров,
например одна колонка на 10 дюймов
или шесть колонок на 2 дюйма, -это
привлекает читателя и разнообразит
оформление газеты.
8. Учитывайте
размер снимков. Нет большого
различия в воздействии фотоснимков
шириной в 5 и 6 колонок. Но
различие в воздействии 2- и
3-колоночных снимков огромно.
Иногда бывает полезно сократить
количество снимков на полосе,
а оставшиеся снимки увеличить.
9. Нельзя
обрезать на снимках головы
людей, даже частично. Макушка,
уши, подбородок - отсутствие этих
частей тела у героев снимка
вызывает у читателей раздражение.
У этого правила почти не
бывает исключений.
10. Поищите
серии фотоснимков, особенно людей.
Губернатор на заседании городского
совета, президент городского клуба,
политик, наблюдающий за подсчетом
голосов, и т. д. Телезритель
ловит только момент действия,
газета же должна уметь поймать
выражения лиц. 7
Заключение
В ходе курсовой работы мы решили все поставленные перед собой задачи:
- Дали определение
понятию «фоторепортаж» и изучили его
виды
Фоторепортаж бывает трех видов:
- А)хроникальный
фоторепортаж;
и т.д.................